《銀河護衛隊：聖誕特別篇》已於2022年11月25日登陸Disney+，講述聖誕節就要到了，星爵仍然為失去卡魔拉而心碎不已，螳螂妹、毀滅者、星雲、克拉格林、火箭浣熊和格魯特組團給星爵送上聖誕驚喜大禮。
十年間，漫威通過三個階段繪製出宏大的漫威電影宇宙，期間拍攝製作了22部電影。本文帶你逐個回顧22部影片的拍攝設備、攝影指導等幕後英雄片場故事。
漫威宇宙第一階段
漫威宇宙第一階段包括《鋼鐵俠》、《無敵浩克》、《鋼鐵俠2》、《雷神》、《美國隊長》、《復仇者聯盟》五部電影，由多位著名攝影指導參與拍攝，拍攝設備包括Arri、Panavision、甚至還有佳能5D2，攝影師們在片場的工作也不盡相同，故事多多。
《鋼鐵俠》（2008年）
《鋼鐵俠》攝影指導馬修·利巴提克
導演：喬恩·費儒
攝影指導：馬修·利巴提克(Matthew Libatique)
拍攝設備:
Arriflex 235 (PanARRI)
Panavision Panaflex Millennium XL
Panavision Panaflex Millennium
Lenses
Panavision Primo
Angenieux Optimo 4:1 (17-80mm T2.2) and 12:1 (24-290mm T2.8)
Cooke 15-40mm T2
Captured on 35 mm (Kodak Vision2 200T 5217, Vision2 500T 5218)
《鋼鐵俠》作為漫威宇宙的開山之作，在全球口碑、票房雙贏，獲得空前成功，不僅讓當年星光逐漸暗淡的唐尼重回事業巔峰，也給漫威宏大的宇宙計劃打了強心劑——超級英雄大串聯逐漸拉開大幕。
提到《鋼鐵俠》的巨大成功和電影的攝影，攝影指導馬修·利巴提克認為：“攝影通常是為了讓角色發揮本色，唐尼是一位善於即興表演的演員，這和我的攝影方式是一樣的，導演費儒也給唐尼自由發揮的空間，當時拍攝了很多大比例的畫面，所以我的拍攝也很即興，是順勢而為。”
《無敵浩克》（2008年）
《無敵浩克》攝影指導小彼特·門茲斯
導演：路易斯·萊特里爾
攝影指導：小彼特·門茲斯（Peter Menzies Jr.）
拍攝設備：
Arriflex 235
Arriflex 435 ES
Panavision Panaflex Millennium XL
Panavision Panaflex Millennium
Panavision Panaflex Platinum
Panavision C-Series Lenses
Captured on 35 mm
唐尼在片中客串
在《無敵浩克》中，唐尼飾演的鋼鐵俠現身，這是一次相當成功的客串，漫威宇宙的版圖又邁了一大步。導演路易斯·萊特里爾談到這場客串戲是他的主意：“我們花了很多錢在後期製作上，其實在拍攝設備上也花了差不多的錢，拍攝時間緊，拍不完就要被製片人炒魷魚。當我知道唐尼演鋼鐵俠後，我就請求凱文·費吉讓他在《無敵浩克》裡客串，這就是漫威電影未來的走向。唐尼對我印象不錯，接受了我的建議，可他說只有5個小時來拍戲，於是我們就約好了時間，在緊張中完成了漫威宇宙的一次跨界。”
《鋼鐵俠2》（2010年）
導演：喬恩·費儒
攝影指導：馬修·利巴提克(Matthew Libatique)
拍攝設備:
Panavision Panaflex Millennium XL2
Arriflex 435 Advanced
VistaVision
Phantom
Photo-Sonics
Canon EOS 5D Mark II (some shots)
Lenses
Panavision Primo
Angenieux Optimo Lenses, 15-40mm and 28-76mm
Captured on 35mm (Kodak Vision2 50D 5201, Vision2 200T 5217, Vision3 500T 5219, Vision 500T 5279)
《鋼鐵俠2》第二組攝影指導喬納森·泰勒(Jonathan Taylor)負責拍攝了片中最著名的賽車場大戰，當時唐尼駕駛跑車遭到反派鞭索突襲。
拍攝這場戲，他調用了不少設備，拍攝設備包括高速攝影機跟蹤車、一輛安裝著VistaVision Camera的保時捷928、一輛攝影專用車、Arri 435s攝影機、佳能5D2（Canon EOS 5D Mark IIs）、裝載著俄羅斯搖臂的奔馳SUV、還有掛滿攝影機的勞斯萊斯，甚至使用了直升機進行航拍。
泰勒為達到真實的汽車撞擊效果，使用小巧的佳能5D2上陣拍攝，不過把它放在哪是個難題，最後攝影師們將其放置在一個特製的小箱子裡，再安裝在賽車上：“我們在箱子上鑿出一個洞，這樣鏡頭可以通過這個洞伸出來，再把箱子噴塗成和車身一樣的顏色，隱藏起來，這樣我們獲得了相當驚人、真實的拍攝效果。”
“這場戲，我們用了一對兒Photo-Sonics去捕捉汽車的高速行駛時的撞擊，此外架好了高速拍攝軌道，用一臺VistaVision、一臺Phantom和兩臺Arri 435平行跟拍，這讓我們確保所有賽車場面萬無一失。”
《雷神》（2011年）
導演：肯尼思·布拉納(Kenneth Branagh)
攝影指導：哈里斯·傑姆巴魯克斯(Haris Zambarloukos)
拍攝設備:
Arriflex 435
Panavision Panaflex Millennium XL2
Panavision Panaflex Platinum
Photo-Sonics 4ER
Lenses
Panavision G-Series, ATZ, AWZ2 and SP Lenses
Captured on 35 mm (Kodak Vision2 50D 5201, Vision3 250D 5207, Vision3 500T 5219)
《雷神》攝影指導回憶，拍攝工作和視效部門一直密切合作，絕大多數的特效場景是在加州曼哈頓海灘的羅利影城（Raleigh Studios）拍攝的，在正式拍攝前，視效部門就繪製好了前期效果預覽，我們就明確了要拍什麼，我時常要和CG燈光團隊協作，直到達到預期效果。
此外，視效部門還使用了“Techvis”，這是一個模擬系統，在拍攝前模擬拍攝場景，這樣我就知道該用幾臺攝影機，打個比方，比如要拍一個離地40英尺的畫面，那我們就需要一臺50英尺的起重機。”
《美國隊長》（2011年）
導演：喬·莊斯頓
攝影指導: 謝利·約翰遜(Shelly Johnson)
拍攝設備:
Arri Alexa
Arriflex 235
Arriflex 435
Canon EOS 5D Mark II
Panavision Genesis HD Camera
Panavision Panaflex Millennium XL2
Lenses
Panavision Primo Lenses, 27: 275 mm and 17.5: 75 MM zoom, 14.5, 17.5, 21m 27, 35, 40, 50, 75,100 and 150 mm Primes.
Canon Lenses
Captured on 35 mm (Kodak Vision2 200T 5217, Vision3 500T 5219), SxS Pro, HD Video
攝影指導謝利·約翰遜在拍攝前主要和導演定下了電影的基調，就是要把這個穿制服、戴面具、拿著盾牌的超級英雄拍得更加現實主義。
《復仇者聯盟》（2012年）
《復仇者聯盟》攝影指導西穆斯·邁克加維
《復仇者聯盟》作為初代復仇者六人組的首次集結著實令影迷瘋狂，電影取得巨大成功，喬斯·韋登一躍成為炙手可熱的一線導演，這與攝影指導西穆斯·邁克加維的傾力配合分不開。
導演:喬斯·韋登
攝影指導: 西穆斯·邁克加維(Seamus McGarvey)
拍攝設備:
Arri Alexa
Arriflex 435
Canon EOS 5D Mark II
Canon EOS 7D
Lenses
Panavision Primo, Primo Zoom (PCZ), Frazier Lenses
Canon EF Lenses
Captured on 35 mm (Kodak Vision3 500T 5219), ARRIRAW, HD Video, Codex
西穆斯·邁克加維談起拍攝工作，他表示和導演齊心很重要，：“我們對畫面最終的效果想法一致，那就是必須是發自肺腑的、自然的。我想讓觀眾身臨其境，而不想讓片子看著“很漫畫“的感覺，這樣會給觀眾造成距離。
在拍攝時，我大量使用了斯坦尼康、搖臂、起重機、移動攝影車讓畫面更有動感，此外拍攝角度能讓畫面富有戲劇性，比如使用低角度拍攝來展現英雄的高大。”
漫威宇宙第二階段
漫威宇宙第二階段——即2013年至2015年漫威拍攝製作的《鋼鐵俠3》、《雷神2：黑暗世界》、《美國隊長2：冬兵》、《銀河護衛隊》、《復仇者聯盟2：奧創紀元》、《蟻人》6部影片。
《鋼鐵俠3》（2013年）
導演：沙恩·布萊克
攝影指導：約翰·托爾(John Toll)
拍攝設備:
ARRI Alexa Studio
Phantom Flex
Canon EOS C300 (for VFX)
Lenses
Leica Summilux-C
Fujinon Premier
Angenieux Optimo Lenses
Zeiss Master Primes
Canon EF
Codex, ARRIRAW
約翰·托爾和唐尼在片場
《鋼鐵俠3》的攝影指導是1952年出生的著名攝影師約翰·托爾(John Toll)，他還是梅爾·吉布森《勇敢的心》、泰倫斯·馬力克《細細的紅線》等多部經典影片的攝影指導，也是一位膠片攝影大師，《鋼鐵俠3》是約翰·托爾生平第一次使用數字攝影機。
托爾表示“我對用數字攝影機拍電影很感興趣、躍躍欲試。我愛膠片，不過很顯然，這裡有一大堆理由用數字攝影機拍這個項目，《鋼鐵俠3》是好機會，因為我有了資源去對數字機做大量測試和探索，我覺得數字攝影機便捷，特別是用來拍特效大片來說非常合適。”
影片中，鋼鐵俠高空連續救人的鏡頭成為漫威宇宙經典瞬間
值得一提的是，《鋼鐵俠3》還使用了6臺佳能C300作為記錄攝影機使用，這是專門幫助前期團隊拍攝對後期更有利的鏡頭素材，也為後期團隊記錄和拍攝相關的數據和參考，比如近距離跟拍捕捉替身演員的動作後，再交給後期團隊製作出鋼鐵俠的戰甲等。
《雷神2：黑暗世界》（2013年）
導演：阿蘭·泰勒
攝影指導：克拉默·摩根塔(Kramer Morgenthau)
拍攝設備:
ARRI Alexa Plus
Phantom Flex
Red Epic (some shots)
Canon EOS 5D Mark II (second unit: crash camera)
Lenses
Panavision C-, G-Series, ATZ and AWZ2 Lenses
Canon EF Lenses
Codex, ARRIRAW, Redcode RAW
攝影指導克拉默·摩根塔
《雷神2》攝影指導克拉默·摩根塔曾擔任《權力的遊戲》第一季第二集和2015年《終結者：創世紀》的攝影指導。
拍攝團隊專程跑到冰島取景，那裡有片尾大戰所需要的天然地貌——黑沙灘，摩根塔回憶“在冰島拍攝是我電影生涯中的寶貴經歷，我們就感覺像在拍《阿拉伯的勞倫斯》這樣的史詩，當見到寬銀幕一樣的廣闊無垠的黑沙灘時團隊都震驚了，瞬間有了靈感，演員置身黑沙灘，在鏡頭裡看是那麼渺小，和大自然合而為一了。”
《美國隊長2：冬兵》（2014年）
導演：羅素兄弟
攝影指導：特倫特·歐派洛克(Trent Opaloch)
拍攝設備：
ARRI Alexa Plus
Red Epic
Lenses
Panavision C-, E-, G-Series, ATZ and AWZ2 Lenses
Codex, ARRIRAW
攝影指導特倫特·歐派洛克
歐派洛克是科幻片《第九區》的攝影指導，他與羅素兄弟合作了四部口碑爆棚的漫威電影，包括《美國隊長2：冬兵》、《美國隊長3：內戰》、《復仇者聯盟3》及正在熱映的《復仇者聯盟4：終局之戰》。
在拍《美隊2》之前，歐派洛克就具備了和雙人檔導演合作的經歷，不過主要是拍廣告，但這樣的經驗讓他很快融入到羅素兄弟團隊，並適應了這對兒兄弟導演的工作方式。
“我不介意一個劇組有兩個導演的情況，即使他們的觀點不同我也不介意，每個劇組都有自己的做事方式，攝影師需要具備應對自如的能力，說實在的，羅素這對兒兄弟導演配合默契，溝通順暢，他們在一起拍電影、拍電視劇已經十年了，早就跑出了一套極好的工作流程。”
《銀河護衛隊》（2014年）
導演：詹姆斯·古恩
攝影指導：本·戴維斯(Ben Davis)
拍攝設備：
ARRI Alexa XT Plus
Lenses
Panavision Primo
Cooke Xtal Express
Angenieux Optimo
Codex, ARRIRAW
攝影指導本·戴維斯（中）
本·戴維斯參與過多部漫威宇宙電影，除《銀河護衛隊》外，他還拍攝了《復仇者聯盟2》、《奇異博士》、《驚奇隊長》，2017年，其擔任攝影指導的《三塊廣告牌》提名奧斯卡最佳影片獎。
他認為，拍《銀河護衛隊》和《驚奇隊長》是完全不一樣的，一個是有參考的，一個是純虛構的：“《驚奇隊長》的故事發生在90年代的地球，在拍攝時我得益於這個故事背景來構建視覺語言，也是我們決定電影色調、機位拍攝的出發點，可《銀河護衛隊》就不一樣，這個世界是我們創造的，一切得從零開始。”
《復仇者聯盟2：奧創紀元》（2015年）
導演：喬斯·韋登
攝影指導：本·戴維斯
拍攝設備：
ARRI Alexa XT Plus
Blackmagic Pocket Cinema Camera
Canon EOS C500
GoPro HD Hero 3
Phantom Flex4K
Red Epic Dragon
Red Epic
Lenses
Panavision Primo Lenses
Canon Cinema EF Lenses
Zeiss Super Speed
Panasonic Lumix G and Lumix GX Vario Lenses
Codex, ARRIRAW, Redcode RAW, Canon Cinema RAW, Phantom RAW, CinemaDNG RAW
本·戴維斯拍完《銀河護衛隊》就閃電加入了導演喬斯·韋登《復聯2》項目，他覺得後者挑戰更大，前期準備工作非常重要。“作為一名攝影師，我需要把個人想法和創意傳達給團隊成員並實施，這就是一個大項目必須要做好前期準備工作、溝通到位的原因，我們的目標就是真實——把電影第三幕的大戰場景拍出戰爭片的感覺。此外，為了展現每一位超級英雄的戰鬥力，我讓攝影師和掌機的站位不要進入戰鬥場面內，而是客觀地去拍，而我必須站在高處觀測光線、盯著監看，儘管如此，我還是手持了一臺佳能C500拍一些畫面。”
《復聯2》經典的群英戰鬥一幕
戴維斯還使用了BMD的輕巧攝影機Pocket Cinema Camera。“影片中有兩場大規模的戰鬥場面，一場在開頭，還有一場出現在第三幕，我們非常想把這些戰鬥拍攝成那種好像戰地記者深入衝突地帶進行新聞報道的感覺。我們要的是一款能在拍攝戰鬥畫面時能部署到拍攝場景各處的輕型攝影機，讓我們獲得較長的能與主攝影機素材匹配的優質HD素材，為實現這個想法，我們用了8臺Pocket Cinema Camera攝影機，安裝了14mm餅乾鏡頭，有的裝著12-35mm變焦鏡頭，然後把它們並固定在場景裡最合適的地方。”
《蟻人》（2015）
導演：佩頓·裡德
攝影指導：拉塞爾·卡朋特(Russell Carpenter)
拍攝設備：
ARRI Alexa XT Plus
ARRI Alexa M (fight sequences, helicopter)
Canon EOS 5D Mark III (some shots)
Phantom Flex4K
Lenses
Panavision Primo V, 14.5 to 150 mm
Nova Lenses
Canon EF Lenses
Frazier lens
Codex, ARRIRAW
攝影師拉塞爾·卡朋特曾擔任詹姆斯·卡梅隆《真實的謊言》、《泰坦尼克號》攝影指導，目前是《阿凡達2》的攝影指導。
攝影指導拉塞爾·卡朋特
談到《蟻人》，他和導演裡德認為這是一部前所未有的漫威電影，之前漫威電影的經驗一點也借鑑不上。“蟻人變大變小的超能力太獨特了，導演裡德認為一切都得重新構建，這部電影的光線和微距攝影很重要，我的燈光師和美術指導舍菲德·法蘭科密切配合，已達到最好的場景效果。”
因為蟻人僅有半英寸大，即使用最小的鏡頭拍攝，也比蟻人高很多倍，且移動相機時所產生的振動也是個大問題，為此，攝影指導卡朋特邀請了外援加入——微距攝影專家Rebecca Baehler。
為了拍攝這個只有半英寸高的角色，攝影師Rebecca Baehler帶著微距拍攝團隊全程追蹤卡朋特的第一組，使用Alexa XT和Vision Research Phantom Flex 4K高速攝影機為蟻人的微縮動作場景拍攝微距環境板，Rebecca Baehler回憶：“這次我大量使用了Frazier鏡頭，獲得極具景深感的影像，這個鏡頭比一般深焦鏡頭小、鏡頭筒也較窄，便於近距離、或在極其狹窄的空間內進行拍攝，還能360度旋轉，為了讓蟻人跑進螞蟻管道的畫面更加有動感，就顛倒扭曲Frazier鏡頭，再用20Ks或燈帶照明。”
漫威宇宙第三階段
漫威宇宙第三階段——即2016年至2019年漫威拍攝製作的《美國隊長3：內戰》、《奇異博士》、《美國隊長2：冬兵》、《銀河護衛隊2》、《蜘蛛俠：英雄歸來》、《雷神3：諸神黃昏》、《黑豹》、《蟻人2：黃蜂女現身》、《驚奇隊長》、《復仇者聯盟4：終局之戰》和2019年暑期檔將上映的《蜘蛛俠：遠離家鄉》。
《美國隊長3：內戰》（2016年）
導演：羅素兄弟
攝影指導：特倫特·歐派洛克
拍攝設備：
ARRI Alexa 65 IMAX (airport and additional scenes)
ARRI Alexa XT Plus
GoPro Hero 4 Black
Red Epic Dragon
Lenses
Panavision C-, E-, G-, T-Series, ATZ and AWZ2
Hasselblad Prime 65
《美國隊長3》是攝影指導歐派洛克繼《美隊2》之後再和羅素兄弟導演合作，歐派洛克回憶電影中的德國機場大戰最讓他記憶猶新：“在德國這場戲非常關鍵，而且挑戰極大，德國拍攝團隊非常出色，大家齊心協力完成了工作，這部電影有太多演員了，他們檔期都滿滿當當的，著實令人抓狂啊，比如一場兩位演員的對話戲，攝製組在某個國家拍攝完A演員的特寫，過了幾周又要飛到另一個國家拍攝B演員，難的是總在處理不斷變化的天氣條件和維持場景之間的凝聚力。
至於設備，我們使用了大畫幅ALEXA 65，這款攝影機是IMAX和ARRI聯合開發的，這部電影我們拍攝了15分鐘的IMAX鏡頭，此外使用了Alexa XT以及Red Epic Dragon，對這款機器我們也進行了測試，羅素導演也決定在接下來的《復聯3》和《復聯4》中繼續使用這款機器。”
《奇異博士》（2016年）
導演：斯科特·德瑞克森
攝影指導：本·戴維斯
拍攝設備：
ARRI Alexa 65
ARRI Alexa Mini
ARRI Alexa XT Plus
ARRIFLEX 235
Panavision Panaflex Millennium XL2
Phantom Flex4K
Lenses
Panavision System 65 and Primo 70 Lenses
ARRI’s certified 765
攝影指導本·戴維斯
攝影指導本·戴維斯參與了多部漫威電影拍攝，他本人非常喜歡體驗新攝影機新技術，他回憶到：“當時有很多新的技術湧入市場，我最感興趣的是大畫幅攝影機和配套的後期流程，以及很多可控LED燈具。我對Alexa 65進行測試，這款機器的分辨率，加上我喜歡的鏡頭，最後用IMAX放出來，令人驚喜，大畫幅更淺的景深給了我更多選擇的空間，打燈和曝光上有更多靈活度。”
《銀河護衛隊2》（2017年）
導演：詹姆斯·古恩
攝影指導：亨利·佈雷厄姆(Henry Braham)
拍攝設備：
RED WEAPON DRAGON VistaVision 8K
Phantom Flex 4K
Lenses
Panavision Primo 70
Leica Summicron-C Lenses
《銀河護衛隊2》是第一部8K拍攝電影，本片攝影指導亨利·佈雷厄姆也是牛人，曾是艾美獎的獲獎者，獲得英國電影學院獎提名，也是《泰山歸來：險戰叢林》、《黃金羅盤》的攝影指導。
基於大銀幕和捕捉性的拍攝方式，攝影指導亨利·佈雷厄姆決定使用Red Weapon，拍攝8K。因為RED Weapon的優勢是小巧，攝影師把它裝到新設計的可手持的穩定頭上，這個穩定頭是一個曾經研究魚雷制導系統的大神設計的，它的作用很像一個手持移動攝影車，使攝影機能夠移動，即使演員與導演去決定臨時發揮創意，攝影機還是能夠很輕鬆的去捕捉拍攝。
《蜘蛛俠：英雄歸來》（2017）
導演：喬·沃茨
攝影指導：薩爾瓦託雷·託迪諾(Salvatore Totino)
拍攝設備：
ARRI Alexa Mini
ARRI Alexa XT Plus
Lenses
Cooke S4/i
Angenieux Optimo
攝影指導薩爾瓦託雷·託迪諾
雖然《蜘蛛俠》的版權在索尼公司手中，但在漫威的積極運作下，還是將這位復仇者聯盟中元老級的英雄順利納入了漫威宇宙。本片邀請了著名攝影指導薩爾瓦託雷·託迪諾擔任攝影指導，他的代表作有經典影片《鐵拳男人》、《達芬奇密碼》等，其本人是Cooke鏡頭的粉絲，此次使用的設備是ARRI搭配Cooke和Angenieux Optimo。
《雷神3》（2017年）
導演：塔伊加·維迪提
攝影指導：加維爾·阿吉雷撒羅貝(Javier Aguirresarobe)
拍攝設備：
ARRI Alexa 65
Phantom Flex4K
Lenses
Hasselblad Prime 65 Lenses
Zeiss 765 Lenses
攝影師加維爾·阿吉雷撒羅貝
《雷神3：諸神黃昏》同樣邀請攝影大咖加盟——著作等身的西班牙著名攝影師加維爾·阿吉雷撒羅貝曾獲得過11次戈雅獎提名，六次得獎，是《小島驚魂》、《午夜巴塞羅那》、《末日危途》等影片的攝影指導。
拍攝現場布光圖
該片可謂是漫威宇宙十年裡最色彩斑斕的電影，因為加維爾是一位特別善於用燈光烘托氛圍的攝影師，從上圖中就可以看出他在拍攝高天尊一場戲時，讓燈光團隊佈置了多盞不同色彩的燈光。
《黑豹》（2018年）
導演：瑞恩·庫格勒
攝影指導：瑞秋·莫里森(Rachel Morrison)
拍攝設備：
ARRI Alexa XT Plus
ARRI Alexa Mini
Panavision Primo and Primo V Lenses
攝影指導瑞秋·莫里森
《黑豹》的攝影指導是漫威10年來首位女性攝影師，她認為《黑豹》和《美國隊長3》、《銀河護衛隊》是截然不同的，所以這次，她使用了Alexa XT攝影機，放棄了ALEXA 65。 “我們沒有選擇ALEXA 65，而是選擇用Alexa XT的片門全開模式進行拍攝，我希望背景中的一切都能在景深之內，不像《公民凱恩》裡的那種超大的景深，我希望能將電影中美麗的佈景、精緻的服裝盡收眼底。”
《復仇者聯盟3：無限戰爭》（2018）
導演：羅素兄弟
攝影指導：特倫特·歐派洛克
拍攝設備：
ARRI Alexa 65 IMAX
Lenses
Panavision Sphero 65
APO Panatar
《復仇者聯盟3：無限戰爭》完全使用Alexa 65 IMAX格式拍攝，此前從未有電影能做到全片用IMAX格式拍攝，這部電影意義重大。
《蟻人2：黃蜂女現身》（2018年）
導演：佩頓·裡德
攝影指導：但丁·斯賓諾蒂(Dante Spinotti)
拍攝設備：
ARRI Alexa 65
ARRI Alexa Mini
ARRI Alexa SXT
Panavision Millennium DXL
Red Epic Dragon (visual effects)
Lenses
ARRI Prime DNA
攝影指導但丁·斯賓諾蒂
《蟻人2：黃蜂女現身》攝影指導但丁·斯賓諾蒂獲得過ASC終身成就獎，其作品《洛城機密》、《驚爆內幕》曾提名奧斯卡，在拍攝《蟻人2》時，丹特和導演決定使用ALEXA65，採用了片門全開模式，拍攝6.5K(6560 x 3100),分辨率Arri Raw，為便於後期特效製作，他們把取景安全框設在成像區域的87%，另一臺較輕的Alexa SXT攝影機也用了片門全開模式拍攝，拍攝3.4K(3424 x 2202)分辨率Arri Raw。
《驚奇隊長》（2019年）
導演：安娜·波頓 / 瑞安·弗雷克
攝影指導：本·戴維斯
拍攝設備：
ARRI Alexa 65
Panavision Millennium DXL
RED Weapon 8K VV Monstro
Blackmagic Micro Cinema Camera
Lenses
Panavision Sphero 65
Custom rehoused Canon K35s
ARRI ALEXA 65是本片的主要的拍攝設備，在一些場景中使用了Panavision DXL2，小空間裡使用了RED WEAPON VVMonstro。
“攝影指導非常喜歡Alexa 65的拍攝質感，”第一攝影助理比爾·寇伊回憶道。“由於不同的服裝具有不同的特點，所以攝影機這一點非常重要。”早期的攝影機測試遠遠超出了拍攝鏡頭範圍。“我們拍攝了演員身穿服裝和Legacy Effects公司假體的鏡頭，這的確是一個加分項，也讓本·戴維斯做出了拍攝前景鏡頭的重要決策。”
攝影指導本·戴維斯在電影大部分鏡頭都用了佳能K35鏡頭。“Panavision為劇組量身定製了一些漂亮的鏡片，對於回憶的場景，我們想要一個類似膠片的柔和外觀。對於太空場景，為了達到更加清晰的效果，我們通常使用Panavision Spheros，這也是在不同場景建立對比的另一種方式。但是定製鏡片非常漂亮，所以我無法自拔；我最終還是偷偷地把它用到了外星人近景拍攝中。”
過往的漫威電影拍攝經歷，讓攝影指導清楚地認識到，實拍與特效結合的重要性。“你對於最終的畫面要有清晰、甚至是生動的想法”，戴維斯認為，“現場的布光要考慮到後期特效，我與VFX主管和美術部門基於這種概念進行了密切合作；如果拍攝的時候還沒拿定主意，就會讓前期的準備工作白費，最終就得在不明晰的場景上布光，作為攝影師需要避免這樣的風險。”
《復仇者聯盟4：終局之戰》（2019年）
導演：羅素兄弟
攝影指導：特倫特·歐派洛克
拍攝設備：
ARRI Alexa 65 IMAX
Lenses
Panavision Sphero 65
APO Panatar
本片攝影指導依然是特倫特·歐派洛克，和《復聯3》是一起拍攝的，使用的是Alexa 65 IMAX。
《蜘蛛俠：英雄遠征》（2019年）
導演：喬·沃茨
攝影指導：馬修·J·羅伊德(Matthew J. Lloyd)
拍攝設備：
ARRI Alexa
Lenses
Hawk V-Lite Anamorphic
該片依然使用ARRI攝影機拍攝，更多設備清單尚未公佈。
那麼，漫威宇宙十年，到底哪個設備用的最多呢？我們將所有拍攝設備分為主機和輔機兩類進行總結。
顯而易見，漫威22部電影，除《銀河護衛隊2》使用RED作為主機拍攝，其餘都是用ARRI為主機。(目前《復仇者聯盟4：終局之戰》和《蜘蛛俠：英雄遠征》的全部拍攝設備還不能知曉，我們僅對有明確數據的片子進行總結。)
漫威使用最多的5款主機排名
ARRI Alexa 65 (7部)
ARRI Alexa XT (7 部)
Panavision Panaflex Millenium XL (6 部)
ARRI Arriflex 435 (5部)
ARRI Arriflex 235 (4 部)
漫威電影使用最多的5款輔機排名
Phantom Flex (8部)
RED Epic/Weapon (7部)
ARRI Alexa Mini (5部)
Canon 5D (5部)
Photosonics 4ER (2部)
漫威電影使用最多的攝影機品牌排名
ARRI (23部)
Panavision (8部)
Phantom (8 部)
RED (7部)
Canon (7 部)
Photosonics (2 部)
Blackmagic (2部)
GoPro (2 部)
感謝大家觀看，一起期待漫威宇宙第四階段吧。
